初演[白蛇傳]頭四場的自我評析
北京東城文化館京劇名家票友俱樂部在2006年10月21日演出了全本[白蛇傳]，無疑是京城票界的一大盛事。我有幸參與其中，擔任自[遊湖]至[酒變]這頭四場中的白蛇一角。回顧整個準備到演出的歷程，我想給自己作一番評析。
2006年五月底我自京返台工作三個月，行囊中原本該有一份杜近芳老師的[白蛇傳]音配像，可是我在返台前兩天自辦專場演出過累，誤了整理行李的大事，上飛機的那日早晨睡死了，幾乎什麼都沒有帶，抓了機票護照傖惶下樓，在奔赴機場的途中我打電話給北京友人李寧女士，請她幫忙去再買一份光碟寄到臺灣。李女士很快就買好了要寄給我，可是郵局說不讓寄，當我在臺灣得知這個消息，只好又跟臺北專賣京劇光碟的店家聯繫，買了杜老師音配像及中京院訪台演出的兩個版本。
我雖然靠著看盤學身段唱過不少戲，可從沒有像這樣連白口、唱都一點基礎沒有，全指著一份光碟從零開始、要去完成唱念做表的舞臺實踐。尤其杜老師的唱腔及唱法又不同於我多年來熟悉的模式，加上在我腦海中像遊湖中那些上下船的動作難度挺大，配合不好不要說美感全無，恐怕要成為笑柄的！還沒展開學習，心理上已是壓力重重了。而我在台期間工作量並不少，得怎麼擠出時間來學習、揣磨，又是個頭痛的問題。透過網上的聯繫，每每思及東城團隊在酷暑中勤奮的分組進行著排練，而我自己的進度緩慢，不禁汗顏！
我先把所有唱段用錄音筆錄下隨身帶著，每天利用上下課步行途中共約八十分鐘的時間反覆地聽，剛開始就感到有很大的問題，遊湖一上場的幾句散板，我怎麼學也找不著範兒。比方說“人世間竟有這樣美麗的湖山”一句，“樣”“美”二字都往上挑，我很不適應，想來想去與其畫虎不成還不如稍加改變，把“樣”字的上揚給換成676的小彎兒了。又比如“倒映在波光裏面”的“光”字，行腔複雜，我初學時連氣都不夠。而杜老師往往在一句結尾處不落音、平收，我也反反覆覆推敲了半天，拿不定主意該怎麼辦；這看似個小問題吧，其實不然，一來有些地方收住後緊接著起曲牌，她的淡出與國樂的淡入是融為一體的，要加上落音好像就破壞了原本的風格，二來我內心也一直思考著觀眾的接受度，因為杜老師這些唱段早就深植人心了，有所改動還怕落批評。
幾句散板都這麼費事，到了“說許”那段“許郎夫”的反二黃唱段，我更是完全掌握不了了，不知道聽了多少遍也跟不上，今天背了明天忘，甚至以為會了、都哼了不下百回了、又猛然發現根本錯了，多繞了好些字呢，真是一個頭兩個大。二十歲的時候學[太真外傳]頭本，好像挺順的沒兩天就都記住了，到四十過了想學點新鮮的東西吧怎就變得那麼難！！其實一共也就四句啊！！
等我把全部唱腔學完，想上琴試試，又面臨了困難，因為在臺灣我去的票房裏，操琴的老師對“許郎夫”那段也是很陌生的，於是我向北京求援，相煩東城的文場領導劉寶柱先生把譜子寄到臺灣。我上琴練習這幾場戲的所有唱段，已經是七月底了。
我在返回臺灣之前，曾參與過一次東城專為[白蛇傳]召開的籌備會議，當我瞭解東城的箱上缺少一把油紙傘，便想到了臺灣有個以出油紙傘聞名的美濃鎮，跟東城說我可以回去帶一把過來。等我回到臺灣著手辦這個事，卻比想像中的困難些。我先打聽到臺北有個專賣臺灣各地手工藝品的中心，打電話問了價錢並不貴，可是去了一看，才知道那個價錢原來是指放在桌案上當擺飾的小傘！大把的油紙傘昂貴不說，全畫滿了色澤豐富的圖案，還都題了字，沒有地方能寫那個劇中所需的“許”字；而要求他們代為訂購素面的，索價更高。我留下了聯繫電話後，回到學校上網查詢，費了半天勁找到一個網頁，說是可從網上訂購美濃油紙傘，價格比我原先問的那家略低些，可素面的要短半尺。我不大放心，回家又電話諮詢了一番，等辦好了網上訂購後，收貨倒是挺順的，不多日東西送達了，包裝還十分精美。我煩請我父親的一位書法卓然有成的學生幫忙寫上那“大大的一個許字”，他先來取傘，回去用特別的顏料寫好，又給送過來，我這點任務才算是完成了。（不过后来东城看了我的伞，还是觉得不够大，没用。）
由於工作的勞頓，我心中雖然時刻擔心著“白蛇傳”的身段問題，卻遲遲沒有展開學習，至七月底，往往就是晚上坐在筆記型電腦前看看光碟，默默地記記方位，連站起來稍稍比劃一下都不曾。中京院訪台演出的那份錄影中，頭四場是由陳淑芳女士扮演白蛇，我注意到一些詞句或舞臺方位上的不同，比如說“遊湖”白蛇初見許仙，臉是沖著上場門的，才反思到音配像中那是順應鏡頭才沒有挪位。又比如“說許”一場，陳女士的身段比杜老師的少了很多，“許郎夫”一段唱中幾乎是沒挪地兒，身段極少。我曾想過，其實越簡化的身段越適合我，因我身上本來就不靈，非得按杜老師音配像中那樣走，徒然是自暴其短。可是呢，轉而一想，我又怕回頭到東城排戲了，讓人感覺我壓根兒沒用心在準備這戲，或者是觀眾熟悉音配像版本的不認可，所以，硬著頭皮，還就按著音配像反覆推敲。我所謂的“推敲”，其實就是去記到哪兒該轉身、到哪兒該怎麼動水袖，這擱在別人身上，可能是幾下子就能弄清楚的，可我是個沒有方向感的笨人，每一個轉身，每一個水袖，我要把它印在腦子裏非常非常困難，就“許郎夫”這幾分鐘的戲，我在電腦前不知道花了多少時間來回來去的看，可一旦下地真去走一走吧，腦中就是一片空白。而“酒變”一場，我注意的四個地方分別是：一、杜唱“一見官人魂魄銷”，陳唱“一見官人我魂魄銷”（關於這個下句的問題，我已在居台期間結合“遊湖”中“莫叫我”一句唱詞的更動為文，此處不再贅述。）二、青兒道“倘被守山神將看見如何是好呢”，陳的道白較多，有一句“青兒啊！慢說是守山神將，就是刀山火海，為姐也顧不得了”，我覺得比較合適，就採取了她的。三、流水的唱中，“同心草”的“同”和“飛到墳前”的“到”，腔與字音不合，我作了修改。四、下場前背劍的動作，對我來說是個要命的所在，我把以前演“別姬”的劍拿出來安上了一根帶穗的腰帶，怎麼比劃也達不到心中的標準，杜老師的水袖是怎麼處理的，到今天我也沒看明白…..從八月開始，我才按著我感覺難度的大小，從最難的開始練，先練“酒變”的下場，再走“說許”的四句，最後練“遊湖”，不到一個月後，我就帶著滿懷的不安，毫無自信的又來到了北京，等通知隨時加入東城的排練。
我原先還想，到了北京應該還有日子去磨磨身段，不料頭一次上琴就得連身上一起走了，我有些方位都還沒記準呢，一緊張連唱都詞不拱嘴啦。而在每週一次的排練當中，由於都沒有請扮演船夫的老師前來，我心中最擔心的“遊湖”上下船身段，到十月十四日彩排都還是非常生疏，不知道該怎麼辦。“遊湖”是全劇的頭一場，給觀眾的印象要是很不好，後頭的戲就難唱了，為此我真是一直揪心。
除了排練之外，另一件讓我很煩的事就是服裝，為此我在排練期間去了兩趟保定。置行頭是很花錢的，我不可能每一件臺上穿的都花大錢去做，而有幾回穿了箱上的就都太大了，很難受。這次正好在我返台期間於網上看到有人貼了一個消息，說是保定某家劇裝店進了新版花樣的白帔，價格便宜，臺上效果還不錯，我就記下了電話，到京後諮詢。頭一趟上保定是兩位長輩帶我坐火車去的，到了那裏，看到有好多現貨，像各色的帔，都是蘇州或浙江的廠家做的，大小嘛我一穿就是一身，那種尼龍面料的，因為不反光，猛一看還真像是絲的，至於機繡的花，其實誰能大老遠看得出不是手繡的呢？我那天可開心了，覺得比我想像中的強多了，就買了一件白褶子，一件繡花腰包，兩件白帔，一件紅帔，想著這樣再加上我本來有的一件淡藍的，一件淡黃的，就夠了。這趟保定行我還買了些其他練功可用的東西，是滿載而歸。回京後與友人談起，好些人都活動了心思，沒幾天我就跟友人約好再去一趟。本來我是僅想再配個紅腰包的，而正在此時東城王蓮章大姐告訴我借不到白水鑽頭面，我心裏不免又有了新的想法啦。簡單的說吧，這第二趟保定之行，扛回來的大包小包裏和這次演出相關的有一件紅腰包、一件肉色帔（就不穿我那件淡蓝的了，免得跟青儿的色系相撞）、跟一套中檔的白水鑽頭面，還有想買著湊和用的六副水袖。可是後來終因那水袖料實在太差，我還是在京另行購買了好的水袖，煩請我母親一針針帮我都縫上了。尼龍面料的帔太軟太透，尤其是白色的，所以我裏頭都穿白褶子而不是用護領，雙層的長水袖（比我過去的戲服要長出一截）使起來並不是太容易，我練著也有段適應期；而那件繡花腰包，同樣有太透的問題，也請我母親利用保定帶回的便宜水袖料多加了裏襯，這為了
“白蛇傳”四場戲扮像所花的心思才算暫告一段落了。
我想，如果我在身段做表方面也像準備頭面服裝這麼用心，我這次的表現不會這麼不理想的，可很慚愧的說，由於生活裏各方面的原因使我異常忙碌，對備演[白蛇傳]我一直沒有進入狀態。東城史無前例的在演出前一周，十月十四號進行了[白蛇傳]的彩排，我在臺上清楚意識到自己是在邊演邊想，心裏發虛，唱到最後的流水還在忘詞。[遊湖]雖然終於是全員到齊排練了，但是看了錄像十分不理想，多處配合度不高。我在彩排過後，又重新去細看音配像光碟，驚覺到有太多地方是本來都沒注意到的，可再想著去修正，已經來不及了。
十月二十一號正式演出那天，東城文化館二樓有活動，扮戲給安排到了四樓，我提著三大件行李爬上四樓時，喘得要命，半天才緩過來，看到飾演青蛇的李月蘭女士更是自己扛著鐵桌跟椅子準備上樓扮戲，好些位上了歲數的成員上四層都喊累，心想這大家實在也太不容易了啊。這天跟容妝老師進行溝通，把頭次彩排扮像上的不足作了修正，效果挺好，扮完了戲，下到二樓，穿過大廳，再上三樓，想起脖花忘了拿了，可也沒轍，實在折騰不了了。我這天嗓子狀況不佳，發乾，一上去就感到費勁。站到台口了一瞧，唷，台下前排有特別座呢，想是這回東城特邀了嘉賓前來，更是緊張了，我覺得手都有點發抖呢。這天在後臺還出了點小狀況，我唱完第二場，該換件淡黃的帔好接[說許]的主唱段的，那件帔是這回唯一一件好行頭，可是就在此時後臺老師說找不著了，情急之下我只得改穿末場的白帔。好在這場演完，淡黃的找著了，[酒變]穿了那件好的；但是又忘了在裏頭多系條小帶了，這件帔較短，跟其他保定買的不一樣，所以裏面的白褶子露出一道邊來了。
綜觀演出錄像，我給自己找出來的毛病很多，以下擇要一一列出：
一、 頭場一出來，水袖顯得特別生硬不自然，這是沒有功夫還拼命去模仿的結果，該聽從事後好些師長們的建議，寧可從簡。
二、 上下船及船在行進間的動作配合問題嚴重，體現不出船的方位、搖晃的感覺也不對。
三、 [遊湖]下場的回眸一笑角度沒掌握到位。
四、 [說許]一段唱中的水袖也是跟頭場有同樣的問題。而在這場更顯出了平日不耗山膀的惡果~總是夾著胳臂，再加上一個背袖根本就不得法，上不去肩頭，越發不宜。
五、 [說許]的下場與許仙兩人身段太過倉促，沒把潛臺詞交代出來。
六、 [酒變]飲酒的神情遠看不夠清晰，比方剛聽到是雄黃酒的瞬間，還有第二次決定再喝時的表情。
七、 從帳中出來在聽聞許仙喪命的當兒，臉上轉得不夠強烈。
八、 接下去的唱整個尺寸偏慢，到後來更是催不上來，調性不對了。
九、 念白的“去至仙山盜草”太差，嗓音完全失控。
十、 [酒變]背劍下場只能算是勉強過關，離標準尚遠。
如果說這次的演出我有什麼還不錯的地方嗎？我覺得只有一點，就是我在臺上會笑了。這麼說可能很怪，可在我身上真算是多少年來的頭一回突破。我在私下打小就是個不大會笑的人，上臺唱戲，以前最怕[鳳還巢]，因為笑不出來，笑也很難看，很不自然，這回唱[白蛇傳]心裏擔心這個問題，可在看了錄像後感覺還行，會笑了，還不難看，呵呵。
通過[白蛇傳]的實踐，包括排練時觀摩蓮章大姐苦練武功有成，也促使我終於下了決心，要請老師加強我的基本功，倒不是說我也有心去練那麼多帶武的戲，而是希望自己最少不要再有那種一抬膀子，一挪腳步，都總是顯得那麼不到位的樣子，都四十出頭了，在臺上也唱了二十多年了，觀眾不會再原諒了；就算是觀眾原諒，自己也不能再原諒自己了啊！
最後，還是要向東城文化館名家票友俱樂部深深道謝，給了我一個全新的體驗，也是自我檢視的好機會，我當更加努力，求取進步。
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初演[白蛇传]头四场的自我评析 北京东城文化馆京剧名家票友俱乐部在2006年10月21日演出了全本[白蛇传]，无疑是京城票界的一大盛事。我有幸参与其中，担任自[游湖]至[酒变]这头四场中的白蛇一角。回顾整个准备到演出的历程，我想给自己作一番评析。 2006年五月底我自京返台工作三个月，行囊中原本该有一份杜近芳老师的[白蛇传]音配像，可是我在返台前两天自办专场演出过累，误了整理行李的大事，上飞机的那日早晨睡死了，几乎什么都没有带，抓了机票护照伧惶下楼，在奔赴机场的途中我打电话给北京友人李宁女士，请她帮忙去再买一份光盘寄到台湾。李女士很快就买好了要寄给我，可是邮局说不让寄，当我在台湾得知这个消息，只好又跟台北专卖京剧光盘的店家联系，买了杜老师音配像及中京院访台演出的两个版本。 我虽然靠着看盘学身段唱过不少戏，可从没有像这样连白口、唱都一点基础没有，全指着一份光盘从零开始、要去完成唱念做表的舞台实践。尤其杜老师的唱腔及唱法又不同于我多年来熟悉的模式，加上在我脑海中像游湖中那些上下船的动作难度挺大，配合不好不要说美感全无，恐怕要成为笑柄的！还没展开学习，心理上已是压力重重了。而我在台期间工作量并不少，得怎么挤出时间来学习、揣磨，又是个头痛的问题。透过网上的联系，每每思及东城团队在酷暑中勤奋的分组进行着排练，而我自己的进度缓慢，不禁汗颜！ 我先把所有唱段用录音笔录下随身带着，每天利用上下课步行途中共约八十分钟的时间反复地听，刚开始就感到有很大的问题，游湖一上场的几句散板，我怎么学也找不着范儿。比方说“人世间竟有这样美丽的湖山”一句，“样”“美”二字都往上挑，我很不适应，想来想去与其画虎不成还不如稍加改变，把“样”字的上扬给换成676的小弯儿了。又比如“倒映在波光里面”的“光”字，行腔复杂，我初学时连气都不够。而杜老师往往在一句结尾处不落音、平收，我也反反复覆推敲了半天，拿不定主意该怎么办；这看似个小问题吧，其实不然，一来有些地方收住后紧接着起曲牌，她的淡出与国乐的淡入是融为一体的，要加上落音好像就破坏了原本的风格，二来我内心也一直思考着观众的接受度，因为杜老师这些唱段早就深植人心了，有所改动还怕落批评。 几句散板都这么费事，到了“说许”那段“许郎夫”的反二黄唱段，我更是完全掌握不了了，不知道听了多少遍也跟不上，今天背了明天忘，甚至以为会了、都哼了不下百回了、又猛然发现根本错了，多绕了好些字呢，真是一个头两个大。二十岁的时候学[太真外传]头本，好像挺顺的没两天就都记住了，到四十过了想学点新鲜的东西吧怎就变得那么难！！其实一共也就四句啊！！ 等我把全部唱腔学完，想上琴试试，又面临了困难，因为在台湾我去的票房里，操琴的老师对“许郎夫”那段也是很陌生的，于是我向北京求援，相烦东城的文场领导刘宝柱先生把谱子寄到台湾。我上琴练习这几场戏的所有唱段，已经是七月底了。 我在返回台湾之前，曾参与过一次东城专为[白蛇传]召开的筹备会议，当我了解东城的箱上缺少一把油纸伞，便想到了台湾有个以出油纸伞闻名的美浓镇，跟东城说我可以回去带一把过来。等我回到台湾着手办这个事，却比想象中的困难些。我先打听到台北有个专卖台湾各地手工艺品的中心，打电话问了价钱并不贵，可是去了一看，才知道那个价钱原来是指放在桌案上当摆饰的小伞！大把的油纸伞昂贵不说，全画满了色泽丰富的图案，还都题了字，没有地方能写那个剧中所需的“许”字；而要求他们代为订购素面的，索价更高。我留下了联系电话后，回到学校上网查询，费了半天劲找到一个网页，说是可从网上订购美浓油纸伞，价格比我原先问的那家略低些，可素面的要短半尺。我不大放心，回家又电话咨询了一番，等办好了网上订购后，收货倒是挺顺的，不多日东西送达了，包装还十分精美。我烦请我父亲的一位书法卓然有成的学生帮忙写上那“大大的一个许字”，他先来取伞，回去用特别的颜料写好，又给送过来，我这点任务才算是完成了。（不过后来东城看了我的伞，还是觉得不够大，没用。） 由于工作的劳顿，我心中虽然时刻担心着“白蛇传”的身段问题，却迟迟没有展开学习，至七月底，往往就是晚上坐在笔记型计算机前看看光盘，默默地记记方位，连站起来稍稍比划一下都不曾。中京院访台演出的那份录像中，头四场是由陈淑芳女士扮演白蛇，我注意到一些词句或舞台方位上的不同，比如说“游湖”白蛇初见许仙，脸是冲着上场门的，才反思到音配像中那是顺应镜头才没有挪位。又比如“说许”一场，陈女士的身段比杜老师的少了很多，“许郎夫”一段唱中几乎是没挪地儿，身段极少。我曾想过，其实越简化的身段越适合我，因我身上本来就不灵，非得按杜老师音配像中那样走，徒然是自暴其短。可是呢，转而一想，我又怕回头到东城排戏了，让人感觉我压根儿没用心在准备这戏，或者是观众熟悉音配像版本的不认可，所以，硬着头皮，还就按着音配像反复推敲。我所谓的“推敲”，其实就是去记到哪儿该转身、到哪儿该怎么动水袖，这搁在别人身上，可能是几下子就能弄清楚的，可我是个没有方向感的笨人，每一个转身，每一个水袖，我要把它印在脑子里非常非常困难，就“许郎夫”这几分钟的戏，我在计算机前不知道花了多少时间来回来去的看，可一旦下地真去走一走吧，脑中就是一片空白。而“酒变”一场，我注意的四个地方分别是：一、杜唱“一见官人魂魄销”，陈唱“一见官人我魂魄销”（关于这个下句的问题，我已在居台期间结合“游湖”中“莫叫我”一句唱词的更动为文，此处不再赘述。）二、青儿道“倘被守山神将看见如何是好呢”，陈的道白较多，有一句“青儿啊！慢说是守山神将，就是刀山火海，为姐也顾不得了”，我觉得比较合适，就采取了她的。三、流水的唱中，“同心草”的“同”和“飞到坟前”的“到”，腔与字音不合，我作了修改。四、下场前背剑的动作，对我来说是个要命的所在，我把以前演“别姬”的剑拿出来安上了一根带穗的腰带，怎么比划也达不到心中的标准，杜老师的水袖是怎么处理的，到今天我也没看明白…..从八月开始，我才按着我感觉难度的大小，从最难的开始练，先练“酒变”的下场，再走“说许”的四句，最后练“游湖”，不到一个月后，我就带着满怀的不安，毫无自信的又来到了北京，等通知随时加入东城的排练。 我原先还想，到了北京应该还有日子去磨磨身段，不料头一次上琴就得连身上一起走了，我有些方位都还没记准呢，一紧张连唱都词不拱嘴啦。而在每周一次的排练当中，由于都没有请扮演船夫的老师前来，我心中最担心的“游湖”上下船身段，到十月十四日彩排都还是非常生疏，不知道该怎么办。“游湖”是全剧的头一场，给观众的印象要是很不好，后头的戏就难唱了，为此我真是一直揪心。 除了排练之外，另一件让我很烦的事就是服装，为此我在排练期间去了两趟保定。置行头是很花钱的，我不可能每一件台上穿的都花大钱去做，而有几回穿了箱上的就都太大了，很难受。这次正好在我返台期间于网上看到有人贴了一个消息，说是保定某家剧装店进了新版花样的白帔，价格便宜，台上效果还不错，我就记下了电话，到京后咨询。头一趟上保定是两位长辈带我坐火车去的，到了那里，看到有好多现货，像各色的帔，都是苏州或浙江的厂家做的，大小嘛我一穿就是一身，那种尼龙面料的，因为不反光，猛一看还真像是丝的，至于机绣的花，其实谁能大老远看得出不是手绣的呢？我那天可开心了，觉得比我想象中的强多了，就买了一件白褶子，一件绣花腰包，两件白帔，一件红帔，想着这样再加上我本来有的一件淡蓝的，一件淡黄的，就够了。这趟保定行我还买了些其它练功可用的东西，是满载而归。回京后与友人谈起，好些人都活动了心思，没几天我就跟友人约好再去一趟。本来我是仅想再配个红腰包的，而正在此时东城王莲章大姐告诉我借不到白水钻头面，我心里不免又有了新的想法啦。简单的说吧，这第二趟保定之行，扛回来的大包小包里和这次演出相关的有一件红腰包、一件肉色帔（就不穿我那件淡蓝的了，免得跟青儿的色系相撞）、跟一套中档的白水钻头面，还有想买着凑和用的六副水袖。可是后来终因那水袖料实在太差，我还是在京另行购买了好的水袖，烦请我母亲一针针帮我都缝上了。尼龙面料的帔太软太透，尤其是白色的，所以我里头都穿白褶子而不是用护领，双层的长水袖（比我过去的戏服要长出一截）使起来并不是太容易，我练着也有段适应期；而那件绣花腰包，同样有太透的问题，也请我母亲利用保定带回的便宜水袖料多加了里衬，这为了 “白蛇传”四场戏扮像所花的心思才算暂告一段落了。 我想，如果我在身段做表方面也像准备头面服装这么用心，我这次的表现不会这么不理想的，可很惭愧的说，由于生活里各方面的原因使我异常忙碌，对备演[白蛇传]我一直没有进入状态。东城史无前例的在演出前一周，十月十四号进行了[白蛇传]的彩排，我在台上清楚意识到自己是在边演边想，心里发虚，唱到最后的流水还在忘词。[游湖]虽然终于是全员到齐排练了，但是看了录像十分不理想，多处配合度不高。我在彩排过后，又重新去细看音配像光盘，惊觉到有太多地方是本来都没注意到的，可再想着去修正，已经来不及了。 十月二十一号正式演出那天，东城文化馆二楼有活动，扮戏给安排到了四楼，我提着三大件行李爬上四楼时，喘得要命，半天才缓过来，看到饰演青蛇的李月兰女士更是自己扛着铁桌跟椅子准备上楼扮戏，好些位上了岁数的成员上四层都喊累，心想这大家实在也太不容易了啊。这天跟容妆老师进行沟通，把头次彩排扮像上的不足作了修正，效果挺好，扮完了戏，下到二楼，穿过大厅，再上三楼，想起脖花忘了拿了，可也没辙，实在折腾不了了。我这天嗓子状况不佳，发干，一上去就感到费劲。站到台口了一瞧，唷，台下前排有特别座呢，想是这回东城特邀了嘉宾前来，更是紧张了，我觉得手都有点发抖呢。这天在后台还出了点小状况，我唱完第二场，该换件淡黄的帔好接[说许]的主唱段的，那件帔是这回唯一一件好行头，可是就在此时后台老师说找不着了，情急之下我只得改穿末场的白帔。好在这场演完，淡黄的找着了，[酒变]穿了那件好的；但是又忘了在里头多系条小带了，这件帔较短，跟其它保定买的不一样，所以里面的白褶子露出一道边来了。 综观演出录像，我给自己找出来的毛病很多，以下择要一一列出： 一、 头场一出来，水袖显得特别生硬不自然，这是没有功夫还拼命去模仿的结果，该听从事后好些师长们的建议，宁可从简。 二、 上下船及船在行进间的动作配合问题严重，体现不出船的方位、摇晃的感觉也不对。 三、 [游湖]下场的回眸一笑角度没掌握到位。 四、 [说许]一段唱中的水袖也是跟头场有同样的问题。而在这场更显出了平日不耗山膀的恶果~总是夹着胳臂，再加上一个背袖根本就不得法，上不去肩头，越发不宜。 五、 [说许]的下场与许仙两人身段太过仓促，没把潜台词交代出来。 六、 [酒变]饮酒的神情远看不够清晰，比方刚听到是雄黄酒的瞬间，还有第二次决定再喝时的表情。 七、 从帐中出来在听闻许仙丧命的当儿，脸上转得不够强烈。 八、 接下去的唱整个尺寸偏慢，到后来更是催不上来，调性不对了。 九、 念白的“去至仙山盗草”太差，嗓音完全失控。 十、 [酒变]背剑下场只能算是勉强过关，离标准尚远。 如果说这次的演出我有什么还不错的地方吗？我觉得只有一点，就是我在台上会笑了。这么说可能很怪，可在我身上真算是多少年来的头一回突破。我在私下打小就是个不大会笑的人，上台唱戏，以前最怕[凤还巢]，因为笑不出来，笑也很难看，很不自然，这回唱[白蛇传]心里担心这个问题，可在看了录像后感觉还行，会笑了，还不难看，呵呵。 通过[白蛇传]的实践，包括排练时观摩莲章大姐苦练武功有成，也促使我终于下了决心，要请老师加强我的基本功，倒不是说我也有心去练那么多带武的戏，而是希望自己最少不要再有那种一抬膀子，一挪脚步，都总是显得那么不到位的样子，都四十出头了，在台上也唱了二十多年了，观众不会再原谅了；就算是观众原谅，自己也不能再原谅自己了啊！ 最后，还是要向东城文化馆名家票友俱乐部深深道谢，给了我一个全新的体验，也是自我检视的好机会，我当更加努力，求取进步。 |
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